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赞美秋天葵花的诗句

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赞美秋天葵花的诗句(共3篇)

赞美秋天葵花的诗句(一)

如果你种下的是葵花,秋天收获的一定是一片金黄 仿照例句再写一句
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【赞美秋天葵花的诗句】

如果你种下的是果树,秋天收获的一定是一片甘甜.【赞美秋天葵花的诗句】

赞美秋天葵花的诗句(二)

很好的诗句 【赞美秋天葵花的诗句】

  1、描写春天景色的佳句
  春眠不觉晓,处处闻啼鸟.(唐)孟浩然《春晓》
  春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(宋)叶绍翁《游园不值》
  等闲识得东风面,万紫千红总是春.(宋)朱熹《春日》
  竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(宋)苏轼《惠崇》
  春雨断桥人不渡,小船撑出绿荫来.(宋)徐俯《春游湖》
  2、描写夏天景色的佳句
  小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.(宋)杨万里《小池》
  梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.(宋)晏殊《寓意》
  接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.(宋)杨万里《晓处净慈寺送林子方》
  水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇.(宋)苏轼《望湖楼醉书》
  3、描写秋天景色的佳句
  停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.(唐)杜牧《山行》
  可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.(唐)白居易《暮江吟》
  落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.(唐)王勃《滕王阁序》
  湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.(唐)刘禹锡《望洞庭》
  荆溪白石出,天寒红叶稀. (唐)王维《阙题二首·山中》
  4、描写冬天景色的佳句
  千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(唐)高适《别董大》
  忽如一夜春风来,千树万树梨花开.(唐)岑参《白雪歌送武判官归京》
  千山鸟飞绝,万径人踪灭. (唐)柳宗元《江雪》
  柴门闻犬吠,风雪夜归人. (唐)刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
  墙角数枝梅,凌寒独自开. (宋)王安石《梅花》
  5、描写月亮的诗句
  床前明月光,疑是地上霜.(唐)李白《静夜思》
  明月松间照,清泉石上流.(唐)王维《山居秋暝》
  小时不识月,呼作白玉盘.(唐)李白《古朗月行》
  举杯邀明月,对影成三人.(唐)李白《月下独酌》
  6、含有各种颜色的佳句
  红豆生南国,春来发几枝?(唐)王维《相思》
  天街小雨润如酥,草色遥看近却无.(唐)韩愈《早春呈水部张十八员外》
  风翻白浪花千片,雁点青天成一行.(唐)白居易《寄水部张籍员外》
  一年好景君须记,最是橙黄橘绿时.(宋)苏轼《赠刘景文》
  绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.(宋)宋祁《玉楼春》
  浓绿万枝红一点,动人春色不须多.(宋)王安石《咏石榴花》
  赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞? ——毛泽东《菩萨蛮·大柏地》
  7、描写风霜雨雪的诗句
  水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇. ——(宋)苏轼《饮湖上初晴后雨》
  夜来风雨声,花落知多少. ——(唐)孟浩然《春晓》
  羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关. ——(唐)王之涣《凉州词》
  沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风. ——(宋)志南《绝句》
  月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠. ——(唐)张继《枫桥夜泊》
  清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂. ——(唐)杜牧《清明》
  渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新. ——(唐)王维《送元二使安西》
  夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来. ——(宋)陆游《十一月四日风雨大作》
  孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪. ——(唐)柳宗元《江雪》
  窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船. ——(唐)杜甫《绝句》
  不知近水花先发,疑是经冬雪未消. ——(唐)张谓《早梅》
  白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花. ——(唐)韩愈《春雪》
  8、描写山水风光的佳句
  人世几回伤往事,山形依旧枕寒流. ——(唐)刘禹锡《西塞山怀古》
  江流天地外,山色有无中. ——(唐)王维《汉江临眺》
  月出惊山鸟,时鸣春涧中. ——(唐)白居易《忆江南》
  闲上山来看野水,忽于水底见青山. ——(宋)翁卷《野望》
  9、描写七彩云霞的佳句
  莫道桑榆晚,为霞尚满天. ——(唐)刘禹锡《酬乐天咏老见示》
  余霞散成绮,澄江静如练. ——(唐)谢朓《晚登三山还望京邑》
  黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开. ——(唐)李贺《雁门太守行》
  沙上并禽池上暝,云破月来花弄影. ——(宋)张先《天仙子》
  10、描写四季花卉的佳句
  荷花:唯有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真. ——(唐)李商隐《赠荷花》
  菊花:不是花中偏爱菊,此花开尽更无花. ——(唐)元稹《菊花》
  榴花:五月榴花照眼明,枝间时见子初成. ——(唐)李商隐《题榴花》
  梨花:寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门. ——(唐)刘方平《春怨》
  麦花:梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀. ——(宋)范成大《四时田园杂兴》
  芦花:白鸟一双临水立,见人惊起入芦花. ——(宋)戴复古《江村晚眺》
  水仙:凌波仙子生尘袜,水上盈盈步微月. ——(宋)黄庭坚《水仙花》
  菜花:儿童疾走追黄碟,飞入菜花无处寻. ——(宋)杨万里《宿新书徐公店》
  杜鹃:杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识. ——(唐)施肩吾《杜鹃花词》
  稻花:稻花香里说丰年,听取蛙声一片. ——(宋)辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
  桃花:桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情. ——(唐)李白《赠汪伦》
  葵花:更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾. ——(宋)司马光《客中初夏》
  桂花:中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花.——(唐)王建《十五夜望月》
  兰花:惟有兰花香正好,一时名贵五羊城.——朱德《咏兰》
  海棠:海棠不惜胭脂泪,独立蒙蒙细雨中.——(宋)陈与义《春寒》
  杏花:小楼一夜听风雨,深巷明朝卖杏花.——(宋)陆游《临安春雨初霁》
  梅花:梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.——(宋)卢美坡《雪梅》
  牡丹:唯有牡丹真国色,花开时节动京城.——(唐)刘禹锡《赏牡丹》
  11、描写虫鸟禽兽的佳句
  晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄. ——(唐)刘禹锡《秋词》
  昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑. ——(唐)李贺《李凭箜筷引》
  蜂蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家. ——(唐)王驾《雨晴》
  天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊. ——北朝民歌《敕勒歌》
  黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙. ——(宋)赵师秀《有约》
  巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳. ——(北朝)郦道元《水经注》
  无可奈何花落去,似曾相识燕归来. ——(宋)晏殊《浣溪沙》
  12、描写祖国名山的佳句
  泰山:岱宗夫如何?齐鲁青末了. ——(唐)杜甫《望岳》
  华山:只有山再上,更无山与齐. ——(宋)寇仲《咏华山》
  衡山:东南倚盖卑,维岳资柱石. ——(唐)刘禹锡《望衡山》
  恒山:岩峦叠万里,诡怪浩难测. ——(唐)贾岛《北岳庙》
  榆柳萧疏楼阁月,月明直见嵩山雪. ——(唐)孟郊《洛桥晚望》
  日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川. ——(唐)李白《望庐山瀑布》
  相看两不厌,只有敬亭山. ——(唐)李白《独坐敬亭山》
  峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流. ——(唐)李白《峨眉山月歌》
  客路青山外,行舟绿水前. ——(唐)王湾《次北固山下》
  五岳归来不看山,黄山归来不看岳. ——(明)徐霞客
  13、描写湖海的佳句
  遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻. ——(唐)李贺《梦天》
  春江潮水连海平,海上明月共潮生. ——(唐)张若虚《春江花月夜》
  湖水秋月两相和,潭面无风镜未磨. ——(唐)刘禹锡《望洞庭》
  欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜. ——(宋)苏轼《饮湖上初晴后雨》
  波翻鸦绿初经雨,柳带鹅黄未看花. ——(明)华察《渡鸭绿江》
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒. ——毛泽东《长征》
  14、描写长江的佳句
  天门中断楚江开,碧水东流至此回. ——(唐)李白《望天门山》
  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来. ——(唐)杜甫《登高》
  星垂平野阔,月涌大江流. ——(唐)杜甫《旅夜书怀》
  孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流. ——(唐)李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
  山随平野尽,江入大荒流. ——(唐)李白《渡荆门送别》
  大江东去,浪淘尽,千古风流人物. ——(宋)苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
  滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄. ——(明)杨慎《临江仙》
  15、有关黄河的佳句
  黄河远上白云间,一片孤城万仞山. ——(唐)王之涣《凉州词》
  白日依山尽,黄河入海流. ——(唐)王之涣《登鹳雀楼》
  欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山. ——(唐)李白《行路难》
  大漠孤烟直,长河落日圆. ——(唐)王维《使至塞上》
  峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路. ——(元)张养浩《山坡羊·潼关怀古》
  16、描写时令节日的佳句
  清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂. ——(唐)杜牧《清明》
  寒食非长非短夜,春风不熟不寒天. ——(唐)白居易《寒食夜有怀》
  七月七日长生殿,夜半无人私语时. ——(唐)白居易《长恨歌》
  重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台. ——(唐)杜甫《九月》
  露从今夜白,月是故乡明. ——(唐)杜甫《月夜忆舍弟》
  今夜月明人尽望,不知秋思落谁家? ——(唐)王建《十五夜望月》
  故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年. ——(唐)高适《除夜作》
  蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处. ——(宋)辛弃疾《青玉案·元夕》
  爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏. ——(宋)王安石《元日》
  风雨端阳生晦冥,泊罗无处吊英灵. ——(明)贝琼《已酉端午》
  17、描写小桥流水的佳句
  二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫? ——(唐)杜牧《寄扬州韩绰判官》
  桃花流水窅然去,别有天地非人间. ——(唐)李白《山中答问》
  天门中断楚江开,碧水东流至此回. ——(唐)李白《望天门山》
  滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄. ——(明)杨慎《临江仙》
  梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥. ——(宋)晏几道《鹧鸪天》
  18、描写田园风光的佳句
  绿树村边合,青山郭外斜. ——(唐)孟浩然《过故人庄》
  一水护田将绿绕,两山排闼送青来. ——(宋)王安石《书湖阴先生壁》
  昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家. ——(宋)范成大《四时田园杂兴》
  绿遍山元白满川,子规声里雨如烟. ——(宋)翁卷《乡村四月》
  采菊东篱下,悠然见南山. ——(晋)陶渊明《饮酒》
  19、描写边塞风光的佳句
  秦时明月汉时关,万里长征人未还. ——(唐)王昌龄《出塞》
  大漠孤烟直,长河落日圆. ——(唐)王维《使至塞上》
  羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关. ——(唐)王之涣《凉州词》
  借问梅花何处落,风吹一夜满山关. ——(唐)高适《塞上听吹笛》
  云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前. ——(唐)韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
  交河城边鸟飞绝,轮台路上马蹄滑. ——(唐)岑参《天山雪歌送萧治归京》
  20、描写亭台楼阁的佳句
  故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州. ——(唐)李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
  欲穷千里目,更上一层楼. ——(唐)王之涣《登鹳雀楼》
  凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流. ——(唐)李白《登金陵凤凰台》
  船下广陵去,月明征虏亭. ——(唐)李白《夜下征虏亭》
  经年尘土满征衣,特特寻芳上翠微. ——(宋)岳飞《池州翠微亭》
  郁孤台下清江水,中间多少行人泪. ——(宋)辛弃疾《书江西造口壁》
  阁中帝子今安在?槛外长江空自流. ——(唐)王勃《滕王阁诗》
  昔闻洞庭水,今上岳阳楼. ——(唐)杜甫《登岳阳楼》
  21、描写古代城市的佳句
  西安:长安回望绣成堆,山顶千门次第开.——(唐)杜牧《过华清宫》
  南京:南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.——(唐)杜牧《江南春》
  扬州:天下三分明月夜,二分无赖是扬州.——(唐)徐凝《忆扬州》
  杭州:暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州.——(宋)林升《题临安邸》
  成都:晓看红湿处,花重锦官城. ——(唐)杜甫《春夜喜雨》
  洛阳:谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.——(唐)李白《春夜洛城闻笛》
  22、描写各个月份的佳句
  一支春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞. ——(唐)韦庄《春陌》
  江南二月多芳草,春在蒙蒙细雨中. ——(宋)仲殊《绝句》
  胡第三月半,梨花今始开. ——(唐)岑参《等凉州尹台寺》
  人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开. ——(唐)白居易《大林寺桃花》
  五月榴花忽见春,白头喜遇一番新. ——(宋)陈师道《咏榴》
  毕竟西湖六月中,风光不与四时同. ——(宋)杨万里《晓处净慈寺送林子方》
  花有金凤为小丛,秋色已深方盛发. ——(宋)文同《金凤花》
  八月湖水平,涵虚混太清. ——(唐)孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
  凉秋九月菊花发,自折寒枝插华发. ——(宋)杨万里《买菊》
  江边谁种木芙蓉,寂寞芳姿照水红. ——(清)赵执信《题画芙蓉》
  山茶花开春未归,春归正值花盛时. ——(宋)曾巩《山茶》
  寒冬十二月,晨起践严霜. ——佚名《苏武李陵诗》
  23、描写立志读书的佳句
  读书之乐乐如何?绿满窗前草不除. ——(元)翁森《四时读书乐》
  读书破万卷,下笔如有神. ——(唐)杜甫《奉赠韦左丞丈》
  与肝胆人共事,无字句处读书. ——周恩来
  发愤识遍天下字,立志读尽人间书. ——(宋)苏轼
  24、描写劝人学习的佳句
  少壮不努力,老大徒伤悲. ——汉乐府民歌《长歌行》
  莫等闲,白了少年头,空悲切. ——(宋)岳飞《满江红》
  书山有路勤为径,学海无涯苦作舟. ——(唐)韩愈
  三更灯火五更鸡,正是男儿读书时. ——(唐)颜真卿《劝学》
  少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功. ——(唐)杜荀鹤《题弟侄书堂》
  书到用时方恨少,事非经过不知难. ——(宋)陆游《励志对联》
  只要功夫深,铁杵磨成针. ——《潜确类书》
  枯木逢春犹再发,人无两度再少年. ——《增广贤文》
  刀不磨要生锈,人不学要落后. ——谚语
  宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来. ——谚语
  25、可用来赞美辛勤园丁的佳句
  随风潜入夜,润物细无声. ——(唐)杜甫《春夜喜雨》
  春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干. ——(唐)李商隐《无题》
  落红不是无情物,化作春泥更护花. ——(清)龚自珍《乙亥杂诗》
  26、关于写作的佳句
  文章千古事,得失寸心知. ——(唐)杜甫《偶题》
  二句三年得,一吟双泪流. ——(唐)贾岛《题诗后》
  笔落惊风雨,诗成泣鬼神. ——(唐)杜甫《寄李十二白二十韵》
  为人性僻耽佳句,语不惊人死不休. ——(唐)杜甫《江上值水如海势聊短述》
  不薄令人爱古人,清词丽句必为邻. ——(唐)杜甫《戏为六绝句》
  爱好由来落笔难,一诗千改始心安. ——(清)袁枚《遣兴》
  须教自我胸中出,切忌随人脚后跟. ——(宋)戴复古《论诗十绝》
  27、描写金色阳光的佳句
  锄禾日当午,汗滴禾下土. ——(唐)李绅《锄禾》
  夕阳无限好,只是近黄昏. ——(唐)李商隐《乐游原》
  一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红. ——(唐)白居易《暮江吟》
  日出江花红胜火,春来江水绿如蓝. ——(唐)白居易《忆江南》
  千门万户曈曈日,总把新桃换旧符. ——(宋)王安石《元日》
  28、描写儿童可爱的佳句
  路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人. ——(唐)胡令能《小儿垂钓》
  小娃撑小艇,偷采白莲回. ——(唐)白居易《池上》
  儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢. ——(清)高鼎《村居》
  牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹. ——(宋)雷震《村晚》
  童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜. ——(宋)范成大《四时田园杂兴》
  29、描写松柏翠竹的诗句
  长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香. ——(宋)苏轼《初到黄州》
  千磨万击还坚劲,任尔东西南北风. ——(清)郑板桥《竹石》
  要知松高洁,待到雪化时. ——陈毅《青松》
  青松怒向苍天发,败叶纷随碧水驰. ——毛泽东《七律·有所思》
  30、描写天上星辰的诗句
  星垂平野阔,月涌大江流. ——(唐)杜甫《旅夜书怀》
  残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼. ——(唐)赵嘏《长安晚秋》
  天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞. ——(宋)李清照《渔家傲》
  坐地日行八万里,巡天遥看一千河, ——毛泽东《送瘟神》
  31、包含事物哲理的佳句
  假金方用真金镀,若是真金不镀金. ——(唐)李绅《答章孝标》
  不识庐山真面目,只缘身在此山中. ——(宋)苏轼《题西林壁》
  不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层. ——(宋)王安石《登飞来峰》
  只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人. ——(宋)文向《过苕溪》
  近水楼台先得月,向阳花木易为春. ——(宋)苏麟《断句》
  32、描写勤俭节约的佳句
  非澹泊无以明志,非宁静无以致远. ——(三国)诸葛亮《诫子书》
  历览前贤国与家,成由勤俭败由奢. ——(唐)李商隐《咏史》
  业精于勤荒于嬉,行成于思毁于随. ——(唐)韩愈《进学解》
  从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜. ——(元)白朴《阳春雨·题情》
  33、描写军旅生活的佳句
  马上相逢无纸笔,凭君传语报平安. ——(唐)岑参《逢入京使》
  醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回? ——(唐)王翰《凉州词》
  一年三百六十日,都是横戈马上行. ——(明)戚继光《马上作》
  中华儿女多奇志,不爱红装爱武装. ——毛泽东《为女民兵题照》
  军民团结如一人,试看天下谁能敌. ——毛泽东《八连颂》
  34、描写山中寺庙的佳句
  不知香积寺,数里入云峰. ——(唐)王维《过香积寺》
  人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开. ——(唐)白居易《大林寺桃花》
  曲径通幽处,禅房花木深. ——(唐)常建《题破山寺后禅院》
  危楼高百尺,手可摘星辰. ——(唐)李白《夜宿山寺》
  姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船. ——(唐)张继《枫桥夜泊》
  35、描写离别思念的诗句
  春草明年绿,王孙归不归? ——(唐)王维《送别》
  门外若无南北路,人间应免别离愁. ——(唐)杜牧《赠别》
  桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情. ——(唐)李白《赠汪伦》
  洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶. ——(唐)王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
  劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人. ——(唐)王维《送元二使安西》
  莫愁前路无知己,天下谁人不识君. ——(唐)高适《别董大》
  相见时难别亦难,东风无力百花残. ——(唐)李商隐《无题》
  36、描写愁恨悲欢的诗句
  白发三千尺,缘愁似个长. ——(唐)李白《秋浦歌》
  问君能有几多愁?恰似一江春水向东流. ——(唐)李煜《虞美人》
  抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁. ——(唐)李白《宣州谢朓楼做官别校书叔云》
  此情可待成追忆,只是此时已惘然. ——(唐)李商隐《锦瑟》
  天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期. ——(唐)白居易《长恨歌》
  别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声. ——(唐)白居易《琵琶行》
  今年欢笑复明年,秋月春风等闲度. ——(唐)白居易《琵琶行》
  春风得意马蹄疾,一日看尽长安花. ——(唐)孟郊《登科后》
  白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡. ——(唐)杜甫《闻官军收河南河北》
  却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂. ——(唐)杜甫《闻官军收河南河北》
  此情无计可消除,才下眉头,却下心头. ——(宋)李清照《一剪梅》
  人到愁来无处会,不关情处总伤心. ——(宋)黄庭坚《和陈君仪读太真外传》
  少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁.
  ——(宋)辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
  37、描写思乡心切的诗句
  独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲. ——(唐)王维《九月九日忆山东兄弟》
  君自故乡来,应知故乡事.来日绮窗前,寒梅著花未.——(唐)王维《杂诗》
  岭外音书断,经冬夏立春.近乡情更怯,不敢问来人.——宋之问《渡汉江》
  海日生残夜,江春入旧年.乡书何处达,归雁洛阳边.—(唐)王湾《次北固山下》
  入春才七日,离家已二年.人归落雁后,思发在花前.——薛道衡《人日思归》
  床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,低头思故乡.——(唐)李白《静夜思》
  戌鼓断人行,边秋一雁声.露从今夜白,月是故乡明.
  谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情.
  ——(唐)李白《春夜洛城闻笛》
  家在梦中何日到,春生江上几人还? ——(唐)卢纶《长安春望》
  少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰,儿童相见不相识,笑问客从何处来?
  ——(唐)贺知章《回乡偶书》
  38、描写亲人朋友的诗句
  但愿人长久,千里共婵娟. ——(宋)苏轼《水调歌头》
  本是同根生,相煎何太急. ——(三国)曹植《七步诗》
  慈母手中线,游子身上衣. ——(唐)孟郊《游子吟》
  海内存知己,天涯若比邻. ——(唐)王勃《送杜少府之任蜀州》
  同是天涯沦落人,相逢何必曾相识. ——(唐)白居易《琵琶行》
  友如作画须求淡,山似论文不喜平. ——翁照《与友人寻山》
  39、描写忧国忧民的诗句
  位卑未敢忘忧国. ——(宋)陆游《病起书怀》
  捐躯赴国难,视死忽如归. ——(魏)曹植《白马篇》
  身既死兮神以灵,子魂魄兮为鬼雄. ——屈原《国殇》
  但使龙城飞将在,不教胡马度阴山. ——(唐)王昌龄《出塞》
  商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》. ——(唐)杜牧《泊秦淮》
  愿得此身长报国,何须生入玉门关. ——戴叔伦《塞上曲二
  臣心一片磁针石,不指南方不肯休. ——(宋)文天祥《扬子江》
  山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍. ——(宋)文天祥《过零丁洋》
  遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年. ——(宋)陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
  死去元知万事空,但悲不见九州同.王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.
  ——(宋)陆游《示儿》
  40、描写述志抒怀的诗句
  路遥遥其修远兮,吾将上下而求索. ——屈原《离骚》
  生当做人杰,死亦为鬼雄. ——(宋)李清照《夏日绝句》
  长风破浪会有时,直挂云帆济沧海. ——李白《行路难》
  天生我材必有用,千金散尽还复来. ——李白《将进酒》
  安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜. ——李白《梦游天姥吟留别》
  人生自古谁无死,留取丹心照汗青. ——文天祥《过零丁洋》
  粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间. ——于谦《石灰吟》
  不要人夸颜色好,只留清气满乾坤. ——王冕《墨梅》
  千磨万击还坚劲,任尔东西南北风. ——郑燮《竹石》
  老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已. ——曹操《龟虽寿》
  41、描写珍惜时间的佳句
  策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息. ——(唐)李涉《岳阳别张祜》
  花堪折时直须折,莫待无花空折枝. ——(唐)杜秋娘《金缕衣》
  少年易老学难成,日月如梭趱少年. ——(元)高明《琵琶记》
  一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴. ——(明)罗懋登

赞美秋天葵花的诗句(三)

什么是诗歌的意象?什么是诗歌的象征手法? 【赞美秋天葵花的诗句】

  1.诗歌的基本元素:意象 意象,就是有意蕴、意义、意味的“象”.象是象形字,象长鼻大象之形.4000年前的黄河流域,气候比现在温暖湿润得多.大舜曾驯象耕田,可见当时人与象之亲密.后来中原气候变冷,象亦绝迹.古人很少见到活生生的象,只能见到图画中的象,于是汉语的词汇中就有了“图象”、“画象”,并由此滋生出形象、意象.图画中的象和活生生的象相比,多了认知(“知”)和描绘(“行”)两个环节,因而心灵中的万象就比现实中的万物多了一重空灵超蹈的虚拟性;从认知到描绘的递变是人的生命实践的基本格式,因而“象”又比“物”多了一份内省和传达的主体性.或者说象是属人的,作为活泼泼的生命体验的形式化,它天然是有生命的.《道德经》中有“惚兮恍兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物”的句子,其中“象”与“物”对举,可知“象”在先秦时代就是和“物”相区别的.这种区别在《周易》中有明确的阐释,那就是:卦象是对天地万物变化的虚拟象征.简略地说,“象”即是“物”的虚拟象征.“象”之特质正在于其有“意”:凡所谓意蕴、意义、意味,都是人从“物”中领悟出来的;而人的这种领悟正是内在于对“物”进行认知和描绘的全过程的心灵能力,是人与动物的基本区别.没有“意”哪里会有感物于心的“象”?于是“象”也就必然是意象了. 意象作为诗的元素,提醒了诗在文学文体意义上的独立与自觉:它决定了诗人不能够像撰写论说文那样,离开“象”的框架而直陈其对事物的意蕴、意义、意味的识见.严羽论诗,早有“四忌”(“语忌直,意忌浅,脉忌露,味忌短”)之说,忌浅直、贵含蓄,是我国古典诗学的基本观点.辛弃疾《鹧鸪天》谓:“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花.”“桃李”在“城中”的“风雨”中,不得不“愁”,从而成为河山破碎的象征;“溪头荠菜花”是报“春”的使者,它是欣喜的,它意味着生命的希望.又如郭路生(食指)的《秋意》: 秋雨读着落叶上的诗句, 经秋风选送,寄给了编辑, 那绿叶喧哗的青春时代, 早装订成册为精美的诗集. 有一片秋叶竟飘进我心里, 上面还带着晶莹的泪滴, 款款落在我胸中的旷野, 伏在我心头上低声抽泣. 辨别得出,是你的泪水, 苦苦的,咸咸的,挺有诗意, 可滴在我心中未愈合的伤口上, 却是一阵阵痛心的回忆. “落叶上”本无“诗句”,“秋叶”上也无“泪滴”.“低声抽泣”的是诗人自己.“秋风”、“秋雨”皆是意象,“痛心”、“诗意”皆乃象征.流沙河《十二象》中引述了周发祥的说法,即“‘意’隐藏在‘象’的背后”.为什么“荠菜花”和“秋叶”是有生命的?因为它们的背后有诗人的深情.这种藏“意”于“象”的含蓄蕴藉的风格应该说正是诗歌的文体特征.
  2.诗歌的方式:想象 想象即是“象”在自由思维活动(“想”)中的创造性呈现.因此也可以说想象是形象思维的本质.陆机《文赋》所谓“课虚无以责有,叩寂寞以求音”,道出了想象的创造特质.莎士比亚《仲夏夜之梦》中说:“诗人的眼睛在神奇的狂欢的一转中,便能从天上看到地下,从地下看到天上.想象会把不知名的事物用一种形式呈现出来,诗人的笔再使它们具有如实的形象,空虚的无物也会有了居处和名字.”更强调了想象的自由精神.诗,正是文学文体中最富自由精神和创造特质的一种.有人把诗的想象又区分为联想和幻想.其实即便联想亦是颇富自由创造的精神气质的.李白诗云:“云想衣裳花想容”,从“云”想到“衣裳”,从“花”想到“容”,让作为“物”的“云”与“花”顿时超越了“物”本身而意味深长了.这样的联想背后有一颗极富想象力的诗性心灵.因此诗人波德莱尔才说:“只有想象中才有诗.” 希腊人抵御波斯入侵,300名守卫托莫庇来关口的斯巴达人英勇抗敌,全部阵亡.诗人西门尼德为他们写了墓志铭: 过路人,请传句话给斯巴达人, 为了听他们的嘱咐,我们躺在这里. 这便是一种诗的想象.孙绍振先生的理解颇为精彩:“这里写的好像不完全忠实于生活,但是它却更忠实于感情.它的真实是生活的客观形态特征(死亡,躺在大地上)和感情的主观愿望特征(为国献身,永生)在一个交集上的会合(睡眠).……这里有死亡的特征(躺着),也有永生的特征(听觉仍然在起作用的睡眠),这自然不是现实的生活图景,它是来自于现实,又经过感情的改造的想象.通过想象,生活好像重新投胎一样,获得另一种形态和性状.它失去生活原型的一部分性状,它获得了感情的特征.生活的形象,在想象中发生程度不等的变幻是一种相当普遍的规律.”李贺《梦天》云:“遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻.”九州之广,四海之大,自天上视之,不过是点烟杯水.以滔滔海水置之“杯中”,无疑是现实中不可能发生的,这种“变幻”只有在狂放的想象中才是合理的.诗的想象宛如传说中的“点金石”,直接导致物象的夸张、缩小、幻化、变形,并从而创造出超越现实人生的动人美质.想象的美学本质是自由空间的生命感受,想象的思维本质就是路径思维(相似思维、因果思维、构成思维)的灵活展开. 想象,具有两个重要的品质,第一是强烈的情感性,它生成想象的强大动力,没有情感就没有想象.第二是想象的自由构象性,即为了表达情思而运用写作思维操作技术进行赋形性的形象组合和构造.这就是所谓文学艺术的形象思维、艺术思维.
  3.诗歌的文体重心:精神意境 诗,其实就是一种意境、境界.美国著名诗人卜润宁在谈到阅读诗歌的经验时说:“……这些诗人的诗,突然使我进入一种境界,而其语言便是诗.”意境,有时也称境界,要领会意境的真谛就必须清楚地把握“境”字的意蕴.“境”的本字为“竟”,是表示乐曲终止的时间概念,许慎云:“乐曲尽为竟.”后来转而引申为表示疆土终界的空间概念,《诗经》毛传云:“疆,竟也.”《说文》更释“界”为“竟”.段玉裁《说文解字注》曰:“土地之所止,皆曰竟.”可见“境”字在文明的始源时期就积淀着丰富的时空感觉.我们认为,“意境是由人的打量、感叹、沉思,人的生命力量开辟出的一重独特的文化时空.换句话说,作为第三自然界的重要构成元素的意境,本来就是有‘人’内在地置身于其间的立体时空”.其中强调的正是意境的两要素:空间感觉和生命精神.其实这两者是一而二、二而一的东西.空间感觉是生命生存的精神感觉,生命精神又是无限自由的精神空间感觉.就空间感觉而言,意境是产生于意象而又超越于意象的.意象是有限的,是融情(意味)于景(形象)的,其重心在于“景”.王世贞在《艺苑卮言》中曾赞美过“卢、骆、王、杨”诗中的“翩翩意象”;艾青《太阳》诗中有: 从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来…… 流沙河《十二谈》称他“创造了惊心眩目的意象”,“给读者以强烈的振奋”.意境是无限的,是意象的立体化和超立体化的无限化.意象乃画面,而意境乃精神空间,空间超越画面之处正在于它总有着深幽广远的立体感、生气感、无限感.如《诗·卫风·硕人》:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉.巧笑倩兮!美目盼兮!“手”、“肤”、“领”、“齿”、“首”、“眉”等“象”的叠印还并不就是“境”,是“倩”和“盼”将画面化静为动,化平面为立体,化立体而成的满纸生气的无限感,从而创造出一派鲜活深远的动人意境.又如张橘轩有诗云:“半篙流水夜来雨,一树早梅何处春?”元好问认为此诗“佳则佳矣,而有未安”,改“一树”为“几点”.袁行霈《中国诗歌艺术研究》就此阐释说:“‘一树早梅’固定指一处,显得呆板;‘几点早梅’,着眼于广阔的空间,而且未限定数量,所以意境飞动.”台湾诗评家曾称许现代诗《风景》的“空间层叠”之美: 防风林的 外边还有 防风林的 外边还有 防风林的 外边还有 然而海以及波的罗列 然而海以及波的罗列 说它的妙处正在于“在读者心中产生无止尽的层层叠叠的感觉”.这奇异的空间感觉正是诗歌意境之秘谛所在. 总之,诗歌意象的立体空间的背后,是诗人熔铸在诗歌的字里行间的那极度自由超脱的生命空间.郑敏在《诗歌与哲学是近邻》中专门阐述了这种以精神自由为指归的境界追求:“词藻,技巧,主题,往往最后是用来建立一种境界,境界是中国几千年文化的一种渗透人文史哲的精神追求,它是伦理、美学、知识混合成的对生命的体验与评价,它是介乎宗教与哲学之间的一种精神追求,也许是中华民族心灵的呼吸吧,既有形又无形,当诗歌里缺少境界时,它顿失光泽,只是一堆字词.……境界是不停的变幻,如同雷雨阴晴,它也是诗人的心态与精神的综合.诗人有时以一些具体的描述表达他的境界,他所真正要给读者的却不是那具体的描述,而是那恍然怅然的一种精神的领悟,既不是明确的教导,也不是可以名之的某种情感.……意境二字如果解释为情景交融的境界,就似乎浅显了.诗格之高低与诗中诗人的精神境界有很大的关系.中国诗与书、画确实以境界为其灵魂.不论诗中之具体内容是否有诗人自己本人的情,也即是否‘有我’,其境界必须是超我的,在抒情写物之外又有一重天,这重天是超我,超人世间的,其超脱、自由、潇洒的程度愈大,也就是境界愈高,这种精神境界的追求是中国儒、道、释共同拥有的修行,它比西方的宗教修行要更虚、更空广.在境界中没有全能的主,没有权威,没有控制与被控制,人在境界中进入完全‘无待’的‘自在’状态,因此完全自由,完全的‘自在’意味着超我,超物,超神,也即完全超‘有’,与‘无’同在.或说:无在无不在.”所以,马正平认为:“在中国美学看来,‘境界’(‘意境’)是文学艺术的终极本体.在这里,不仅作为艺术形式的语言符号是艺术的载体,而且就连作为艺术内容的主题、形象也是艺术的载体,这一切都是为了表现作者的艺术意境、境界.无论从写作的角度,还是从鉴赏、批评的角度来看,我以为‘意境’、‘境界’既不是文艺作品中‘情景交融’的图画,也不是西方文论中的‘典型’,既不是艺术鉴赏时的联想想象的艺术天地,也不是艺术形象和环境结合的立体化的艺术世界,而是超越于这一切艺术形象之上的一种抽象的高远无碍的空间感,这种空间感是艺术家通过艺术符号、艺术内容、艺术技巧所体现出来的艺术家的内在心灵(思想、情感、人格)的高度.这是艺术的高度,也是人的生命高度.”陶渊明的东篱采菊,诗化为“山气日夕佳,飞鸟相与还”的“忘言”境界;寇准的登山远望,凝结为“举头红日近,回首白云低”的宏大境界.诗人俞心焦的代表作《墓志铭》: 在我的祖国 只有你还没有读过我的诗 只有你未曾爱过我 当你知道我葬身何处 请选择最美丽的春天 走最光明的道路 月光千里的祖国 只有你还没读过我的诗 只有你未曾爱我 你是我光明祖国惟一的阴影 你要向蓝天认错 来向我认错 这一天要下的雨 请改日再下 这一天还未开放的紫云英 请它们提前开放 在我阳光万丈的祖国 向白云认错 向青山绿水认错 最后向我认错 最后说 要是心焦还活着 该有多好 则创造了“在地狱般无人理睬的午夜,冷酷地揭露自身的光明面”(俞心焦《揭露自身的光明面》)的“激情”境界.我们所谈论的诗歌的“忘言”境界、宏大境界、激情境界,实际都如俞心焦所说,是“对梦想、生命力和宇宙秩序的瞬间显露”,是诗人生命精神的极致展现.而诗的这种“意境”就是马正平在其《生命的空间》中所谓的“境界”.
  4.诗歌文体的外形:节奏韵律 当有人问美国当代著名诗人穆尔的诗在特性和风格上是否有什么变化时,他说:“我最主要的关注本来是节奏感,此外没有太大的变化.倘若把盘踞在心头的节奏表现成功了我就心满意足了.”由此可见节奏在诗人心目中的地位和意义.那么什么是节奏呢? 我们知道,所谓诗歌文体的外形,是指能够为读者呈现某种特别的听觉感受的语言形式,这种听觉感受的生成有赖于节奏和韵律的细致安排. 所谓的节奏,是指一连串的声音,具有一定的强弱、高低、长短变化或时间均匀间歇而形成的语言秩序感,用中国古代的艺术美学的理论来说,它就是声音之“文”和“采”.它的本质是透过音调的运动变化而获得形式化的时间感觉、时间之美.在汉语诗歌中,节奏具体体现为音顿的规律.这样诗歌就获得了一种开合有致的时间美.汉语古典诗歌一般有严格的节奏规定,如“三字尾”,但这里不做介绍;新诗的节奏,一方面由音步的规律性停留形成的音顿时间的规律美,另一方面是由诗人的情感起伏的抑扬顿挫而定. 诗歌节奏的精神意蕴、诗句的长短组接、重音的平仄协调、段落的远近呼应,都可品味到相应的丰富情味.比如郑愁予的《错误》: 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来,三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响,三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人,是个过客 那平和、幽婉而略显轻扬的节奏,读来给人一种清丽而又有些淡泊的伤感.诗歌节奏的妙谛呼唤着一对灵秀颖悟的耳朵. 所谓韵律,是指一连串的声音,具有一定的先后一致的反复回应的和谐与变化而形成的声音的秩序感.在诗歌中,韵律也即押韵,是指相同的语音在诗句的一定位置上,有规律地反复出现.古典诗歌的格律对押韵要求很严,要按既定的平仄结构填写,诗有定句,句有定字,字有定音.新诗一般也要求押大致相近似的韵,而且绝大部分诗是在句尾押韵,但押韵的密度掌握得较自由.新诗是古典诗歌走向散文化(口语化)的产物,此乃新诗之“新”;但散文化(口语化)的诗句亦需要流畅有力的音乐感,这才使新诗不失为“诗”.如第广龙的《祖国的高处》: 祖国的高处 是我阳光割面的西藏 三朵葵花在上 一盏油灯在上 我爱着的盐 就像大雨一场 穿过肝肠 秋天到来,秋风正凉 路上是受苦,命里是天堂 歌手打开琴箱 把家乡唱了又唱 安塞的山多,驿马的水旺 一遍一遍的声音 是洗净嘴唇的月光 祖国的高处 长者慈祥 是我黄河出生的青海 一个是我的父亲 一个是我的亲娘 守着银川的米 守着关中的粮 一辈子有短有长 骨和肉都能抓牢 都能相像 窗花开放,岁月悠长 我心上的妹妹 身子滚烫 左手举壶口,右手指吕梁 你的温柔就是我的刚强 把银子装满睡梦 把生铁顶在头上 我的幸福,在泥土里生长 诗中的韵脚主要是“藏”、“上”、“场”、“肠”、“凉”、“堂”、“唱”、“旺”、“光”、“祥”、“娘”、“粮”、“像”、“长”、“烫”、“梁”、“强”、“长”.它们声调不同,韵母也不太一致,只是押了大致相近的韵.韵律能够造成并强化诗歌的音乐感,因此韵脚与诗的基调必须和谐.以此诗为例,诗人的情感是深挚雄放的,诗歌的题材又较宏大,因此选用了开口音. 此外,韵律的含义还包含一个句子内部所用的词汇语言的声音的平仄相间、变化.这就是说,一个句子内不能全是平声,也不能全是仄声,应该平仄大体相间,这样才具有诗歌语音的韵律之美.

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