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戏出东方 王力宏:戏出东方

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西出阳关无故人_戏出东方

[摘要]我国古典戏曲是文艺百花园中的一朵奇葩,中国风流行音乐中部分歌曲将流行音乐曲风和中国古典戏曲碰撞的艺术火花作为创作的元素,本文将从三个方面对此类音乐进行分析。 中国论文网 https://www.xzbu.com/7/view-13720707.htm  [关键词]流行音乐;戏曲元素;文化回归
  [中图分类号]I207.309 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)14-0055-02
  
  流行音乐也就是通俗音乐,它作为一种以消遣娱乐为主的大众文化现象,俨然已成为人们日常生活的一部分。它不仅是娱乐,也是反映百姓生活的写实记录,甚至是大众思想、意识形态的指标。近来流行的“中国风”音乐深受广大听众的喜爱。中国风是指“三古三新”(古辞赋、古文化、古旋律,新唱法、新编曲、新概念)结合的中国独特乐种。古辞赋以文言文或古诗词为主要辞藻风格,具有怀古的意境;古文化就是歌曲中体现中国古典文化韵味;古旋律是指歌曲中运用古典戏曲音乐。我国古典戏曲是文艺百花园中的一朵奇葩,中国风音乐中部分歌曲将流行音乐曲风和中国古典戏曲碰撞的艺术火花作为创作的元素,歌曲中的戏曲唱段为听众广泛传唱,为流行歌曲甚至为戏曲的发展开拓了新的思路。
  
  一、梨园萃锦――流行音乐的主题反映的是众所周知的戏曲名段
  中国古典戏曲中的名段所散发出的魅力和神秘感,深深吸引着现代人。对于中国几千年来的古代戏曲人物和戏曲故事,现代人亦用自己独有的音乐方式演绎他们已被传诵千年的喜怒哀乐。
  (一)《西厢记》
  《西厢记》为元代著名杂剧作家王实甫所著。此剧一登上舞台就震惊四座,博得男女青年的喜爱,有“西厢记天下夺魁”之说。流行歌曲《西厢》描述作者想象当年西厢一段流传千古的爱情故事,歌曲运用了二胡、锣鼓、琵琶等戏曲乐器,曲调轻松悠扬,带领听众穿越时空,感受西厢之爱。歌手后弦以他特有的嬉戏的音乐风格,讲述了张生与莺莺在西厢花丛边的美丽邂逅。
  (二)《苏三起解》
  明代小说家冯梦龙写的《玉堂春落难逢夫》,收入《警世通言》,流传后世;京剧和许多地方戏曲又编为《苏三起解》、《玉堂春》等。歌手陶�吹摹端杖�说》从古老唱片中苏三的故事联想到自己的爱情,歌曲的特色在于直接运用京剧《苏三起解》中的唱词,并将其以RAP的说唱形式表现出来。这段说唱,展开描述了戏曲细节,很自然地带出花腔,让听众耳目一新。
  (三)《贵妃醉酒》
  《贵妃醉酒》又名《百花亭》,源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目。该剧由京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀,是梅派经典代表剧目之一。李玉刚的歌曲《新贵妃醉酒》,讲述了唐明皇与杨贵妃的爱情故事,点点滴滴都体现出爱情的真挚,特别是歌曲最后一段,京剧男旦深情演唱“菊花台倒影明月,谁知吾爱心中寒,醉在君王怀,梦回大唐爱”,让人产生一种凄美的感动。
  (四)《牡丹亭》
  《牡丹亭》全名《牡丹亭还魂记》,是明代剧作家汤显祖的代表作之一。清人沈德符称“汤义仍《牡丹亭梦》一出,家传户诵,几令《西厢》减价”。王力宏的歌曲《在梅边》延续东西乐风融合的精神,将昆剧优美的唱腔与西式R&B的唱腔巧妙地融合,让听众的心中有古典,但耳中却有新意。作者对《牡丹亭》中柳梦梅与杜丽娘穿越时空的爱情甚是推崇,运用优美的歌词加以表达:“在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜,在柳边风吹悬念生生死死随人愿,千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨,牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇。”歌曲同时表达了享受《牡丹亭》的飨宴后,对于现代速食爱情的反思。歌曲配唱直接运用了昆曲《牡丹亭》的原曲、原词“他年得傍蟾宫客,不在梅边在柳边”,让整首歌曲的昆曲韵味更加鲜明。
  
  二、戏苑行话――流行音乐的主题反映的是戏曲中所特有的现象
  (一)男旦现象
  男旦,近人指称戏曲舞台上的男扮女角,曾是中国戏剧史上的一个重要角色。男旦艺术的萌兴、鼎盛与衰颓,几乎与戏曲发展史相伴始终。旦色男扮源于歌舞、出于巫优。唐宋戏剧初备并臻于成熟,“弄假妇人”的伎艺衍变为杂剧的“装旦”与南戏的“妆旦色”;明代南曲诸声腔并起,旦色男扮成为剧坛主流。京剧男旦突破了前代男旦艺术的局限,旦行各门类的净化、融合与拓展提升了旦角表演的技术含量,男旦明星化成为20世纪初期中国社会变迁特有的文化现象。
  流行歌曲中也出现了男旦的演唱形式。如果说李连杰主演的电影《霍元甲》构成了“一种站立在血泊废墟上的人生哲理”的话,那么周杰伦的歌曲《霍元甲》则是歌颂一代中国武术宗师霍元甲的武功和武德,节奏明快激昂,把主人公霍元甲的英雄傲气表现得淋漓尽致。然而就在如此激昂的节奏之中,作者运用了京剧男旦的唱法,以女性的视角唱出了一段优美的唱词:“小城里岁月流过去,清澈地涌起,洗涤过的回忆,我记得你,骄傲的活下去。”让人们感受到真爱的纯美。
  (二)折子戏
  顾名思义,折子戏是针对本戏而言,它是本戏里的一折,或是一出。黄阅《折子戏》诠释着戏与人生,凤冠霞帔、弦索胡琴、死别生离、欢乐悲喜、含恨不如意……人生如戏,戏如人生:“折子戏不过是全剧的几分之一,通常不会上演开始和结局,正是多了一种残缺不全的魅力,才没有那么多含恨不如意。”
  此外,《青衣》、《刀马旦》等歌曲以传统戏曲色行当命名,充满着戏曲的韵味。
  
  三、古韵留香――流行歌曲的唱法所借鉴的戏曲元素(以地方戏为例)
  (一)昆曲
  昆曲是我国古老的戏曲剧种,是首批人类口述和非物质遗产的代表。昆曲的表演有它独特的体系、风格,最大的特点是抒情性强、动作细腻,歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而和谐。王力宏《花田错》中有京剧的元素,也有对“戏曲化石”之称的昆曲的大胆的音乐解析。歌曲讲述了自己与昆曲故事人物的一次美丽邂逅,并用昆曲的长调演唱来表达多情和流连的情绪,一个“请”字转了将近十个曲调,昆曲的魅力由此一览无余。
  (二)黄梅戏
  黄梅戏旧称黄梅调或采茶戏,是中国五大剧种之一。吴琼的《对花》中加入了黄梅戏《天仙配》“树上的鸟儿飞入千万家”和《打猪草》“郎对花姐对花,对到了天之涯”的小调,再加上节奏感强的RAP,整首歌韵味十足。
  (三)越剧
  越剧有“全国第二大剧种”之称,因清末起源于浙江嵊县,即古越国所在地而得名。越剧长于抒情,以唱为主,声腔清悠婉丽,优美动听,表演真切动人,极具江南地方色彩。歌曲《天上掉下个林妹妹》前两句“天上掉下个林妹妹,潇湘夜雨不解女儿泪”就是用越剧《红楼梦―金玉良缘》曲调,一个清幽婉丽的林妹妹活脱脱就展现在听众眼前了。
  (四)粤剧
  粤剧又称大戏或广东大戏,源自南戏,自明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现,是糅合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等的表演艺术。流行歌曲《帝女花》、《帝女芳魂》都运用了越剧《帝女花》的词曲。
  周杰伦的《兰亭序》,李宇春的《花容瘦》,栗锦的《娘子写》,后弦的《郑成功》,魏晨的《少年游》……这些歌曲中都出现了戏曲唱腔。或是表现泼墨山水画的写意,或是表达凄美动人的爱情,戏曲唱腔等元素的介入,增加了流行歌曲的听觉效果。
  综上所述,中国文化博大精深,有着深厚的历史底蕴,在崛起之时,我国当代艺术将从过去中国化的迷途走向关注中国现实和体现艺术精神的再中国化的精神历程。返回传统、返回自身,成为中国当代艺术超越西方化的必由之路,再中国化是中国崛起的国际新语境中的文化表征。
  
  [参考文献]
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  [2]张庚.戏曲艺术论[M].北京:中国戏剧出版社,1980.
  [3]徐蔚.男旦:性别反串――中国戏曲特殊文化现象考论[D].厦门大学博士论文.
  [4]葛金平.流行歌曲歌词创作源泉――古典诗词[J].大学时代,2006,(8).
  [5]时胜勋.从“西方化”到“再中国化”――中国当代艺术的文化身份[J].贵州科学,2008,(10).

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