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《颍州的孩子》观看-由《颍州的孩子》开始

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颍州西湖_由《颍州的孩子》开始

纪录片在中国人的心中并不陌生,它以其纪实本性所固有的穿透力、震撼力,日渐赢得越来越多观众的心。纪录片的忠实记录,给了人们一个发现的过程,一个思考的过程,一个认知的过程。与近年来动辄标榜“大投资、大制作”的其它各类影视作品不同,无论是在刚刚起步的时期或是成果斐然的上世纪90年代,中国纪录片的发展始终保持了低调。在《颍州的孩子》获得第79届奥斯卡最佳记录短片奖后,中国记录片受到了更普遍地关注,也使更多的优秀中国纪录片浮出水面。 中国论文网 https://www.xzbu.com/7/view-12153620.htm  
  《山洞里的村庄》
  编导:郝跃骏
  
  中国西南云南省境内,有一个叫做“峰岩洞”的石灰岩山洞,洞里有一个已经延续了八代人的村庄。这个山洞里的村庄有一套延续了上百年的村社习俗和“村规民约”,有古老的磨房、学堂、诊所和小店,也有村民们自己推选出来的村长,俨然一个完整而独立的社会。时至今日,村民们谁也不愿搬出这偏远而闭塞的山洞。山洞里所有的建筑均不用屋顶,各家各户的内部可一览无余,因此山洞里很少有隐私,人们和睦相处,犹如一个大家庭。 洞里的所有声音,鸡鸣、狗叫、无线电、缝纫机都带有天然的混响,尤其是山里孩子们所特有的,带着阵阵回声的唱读,通过硕大的喇叭状的山洞口飘逸而出时,会在山里传得很远。这个山洞里的村庄,通过一条步行四、五小时的山路与外界相连,每年都有人通过这条小路走向省城的学府。这天,出外读书的人们回到了村里,因此发生了一系列很有戏剧性的故事
  参展获奖记录:法国“1996 FIPA”长篇社会报道“评委会特别提名”
  挪威第17届NAFA国际民族学电影节
  德国格廷根 96国际民族学电影节
  英国第五届皇家人类学协会电影奖提名
  意大利39届波波里国际电影节
  
  《三节草》
  编导:梁碧波
  
  《三节草》讲述的是一个叫肖淑明的老人一生的传奇故事。成都籍汉族女子肖淑明还在少女时代时,被摩梭人土司喇宝成看中,带回泸沽湖成为他的压寨夫人,这一去就是54年。1996年,她终于有机会又回到了阔别已久的故乡,当她看到繁华的城市时,肖淑明百感交集,她已经不可能再重新融入到这个城市中,但她却萌生了一个强烈的念头,就是一定要把自己的孙女拉珠送回到成都去。全片分为两条线,一条是肖淑明讲述自己早年的经历以及生活感受,另一条是肖淑明努力将孙女拉珠送往成都的全过程。
  参展获奖记录:第20届法国国际真实电影节特别奖
  入围98阿姆斯特丹国际纪录片电影节
  入围第40届意大利佛罗伦萨波波里电影节
  获第4届中国纪录片学术奖、第7届中国电视骏马奖
  
  《婚事》
  编导:梁碧波
  
  在秦岭山脉的大山深处,有个村子叫李仙坡。春天梨花盛开的时候,18岁的建娃子和杏树坡的琼女子悄悄好上了。建娃子的邻家姑娘玉娃子,也在这个时候长大成人了。父亲身体不好,她不想嫁出去,想招个女婿上门来,提的是邻村小伙子赵忠。这两对年轻人都托54岁的老汉张新喜作红爷。从春天到冬天,张新喜穿梭游说于这四个家庭,一个程序又一个程序,竭力要把婚事促成,本片跟踪了两对农村青年从提亲到结婚的全过程。
  参展获奖记录99阿姆斯特丹国际纪录片电影节
  2000匈牙利国际视觉艺术节
  第15届德国慕尼黑国际纪录片电影节
  第5届中国纪录片学术奖
  
  《最后的马帮》
  编导:郝跃骏
  
  滇西北的高山峡谷,被称为独龙江的大河,这个大河流域有一狭长而极为偏僻、封闭的区域。每年的十二月到第二年的六月,长达半年的大雪封山,隔绝了这里除了通讯联络外与外界的一切往来,这就是被称为“死亡河谷”的独龙江峡谷。在这个“死亡河谷”里,居住着四千多在本世纪五十年代末期仍处在原始社会末期“父系家族公社”阶段的独龙族同胞。五十年代后期开始,国家为了保障他们的基本生活,投入大量的人力物力,最多时有五百多匹骡马,“性质”为国营的“国家马帮”,每年运送600吨左右的粮食和其它生产、生活物资进入独龙江流域,改善当地的生产生活条件。
  1999年9月,中国交通部的重点扶贫项目,由贡山通向独龙江的公路全线开通,并举行了隆重的通车典礼。当年年底,组建了四十年,一直由贡山县交通局管理的这支国营马帮被正式解散,所剩的最后一百五十多匹骡马全部被拍卖。那支最后的国家马帮,永远地留在了本片的影像画面上……
  参展获奖记录:德国格廷根2000国际民族学电影节”
  德国"第44届莱比锡国际纪录片电影节
  第18届中国电视金鹰奖优秀纪录片、纪录片最佳摄影奖
  第8届全国少数民族“骏马奖”纪录片一等奖、“骏马奖”纪录片最佳摄影奖
  第6届中国电视纪录片学术奖、最佳录音奖
  
  《背篓电影院》
  编导:彭辉
  
  这是一个特殊的“电影院”,在这里上映的都是一些普普通通的真实故事。与别的放映队不同的是,这个放映队包括两个人,两只背篓,一台放映机,主要成员、队长张先令本身是一个农民,却自小能说会唱,尤其是拥有一个令山里人十分羡慕的绝活儿自编自打快板。他可以把山里的传说、故事和政策编成快板,在每次放映前演上几段,风趣、幽默,透露出浓郁的山区色彩,轻松引人,寓教于乐。从通过放映队在山区放映过程中的所见所闻,以真实的故事来展现九十年代中国贫困山区悄悄发生的变化。这似乎比简单的“看电影”更有意义。事实上,“背篓电影院”应该是一个抽象的概念,试图让观众在这个特殊的“电影院”中,可以看到一个真实的中国山区,可以看到时代的进步对贫困山区的影响。
  参展获奖记录:获2000年21世纪布达佩斯国际艺术节“最佳纪录片奖”
  
  《公共场所》
  编导:贾樟柯
  
  人们坐在火车站候车室里,火车刚刚到来,人们离去开始新的旅行。空气中有钟声,一个少女在公共汽车后猛跑。在31分钟的时间里,《公共场所》陆续展示了它所记录之物,它们是:一个郊区小火车站深夜的候车室,一个矿区黄昏时分的汽车站,一辆不知开往什么方向的公共汽车,一个由废弃公共汽车改造成的小餐馆,以及一个长途汽车站的候车室,它兼具台球厅、舞厅等多种功能。影片还记录下了拍摄的那一刻在这些空间里来来往往的人们,画面随着汽车的颠簸微微颤动,一个站着的男孩脸上的表情不断变化,他无法控制自己的牙疼;随着夜幕的降临,公共汽车餐厅的生意渐渐红火;候车厅里,有人在打台球,有一男一女在练习交际舞;角落里,两个男子在找一个刻图章的人改文件,进站口两个收票的中年女人不时在议论什么;一个秃顶男子,坐在轮椅上,戴着墨镜,表情严肃,左顾右盼。人们在《走进新时代》的歌声中起舞,门帘不停被掀起,不同性别、年龄、身份的人一一经过,被镜头不动声色地注视……纪录片缓慢地展现了公共汽车站、火车站等人们相逢、分离的“中间空间”。
  参展获奖记录:第二届中国国际建筑艺术双年展
  第13届马赛国际纪录片电影节大奖

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