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浅谈电视节目中的人文关怀,从《本塘第一剧》看电视栏目剧的人文关怀

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本塘第一剧·夺爱手段|从《本塘第一剧》看电视栏目剧的人文关怀

摘要:电视栏目剧是近年来出现的一种深受观众喜爱的节目形式,贯穿其中的人文关怀是节目的核心精神。浙江影视文化频道于2006年推出的《本塘第一剧》是一档较为成功的电视栏目剧,文章通过对其特色的分析,说明人文关怀对电视栏目剧的重要性。 中国论文网 https://www.xzbu.com/7/view-2982534.htm  关键词:电视栏目剧 《本塘第一剧》 人文关怀
  
  自1994年重庆卫视开播《雾都夜话》以来,电视栏目剧至今已经走过了16个年头。要打造精品栏目剧,走常青栏目剧路线,必须在定位和内容上进行挖掘。以民生新闻为多数剧本来源的电视栏目剧,受到百姓关注和喜爱的原因,很大程度上源于其人文关怀的体现。浙江卫视2006年开播的《本塘第一剧》以民生新闻为源炮制剧情,广邀普通百姓参与演出,其人文关怀的价值在剧情、演员、语言等方面都得到了充分的体现。
  电视栏目剧的发展及《本塘第一剧》栏目特色
  电视栏目剧是近年来发展比较快的一种节目形式。既然名为“栏目剧”,就必然既是一档栏目,也是一个剧集。被喻为“栏目剧年”的2006年,更是涌现了一大批电视栏目剧,比如浙江影视文化频道的《本塘第一剧》、湖南经视播出的《故事会》、山东电视台的《绝对故事》、上海文广集团根据广播剧《刑警803》研发的《疑案追踪》、北京电视台《生活广角》栏目组制作的涉及婚外恋和重婚等情感问题的《不能回头》等等。电视栏目剧迅猛的发展趋势与民生新闻的兴起有着很大的联系。近年来,以讲述民生新闻为主的新闻栏目受到了百姓的欢迎,电视栏目剧汲取了民生新闻的精华,既保留了民生新闻的新闻性和贴近性,也同时具有娱乐的性质。栏目剧对新闻与戏剧进行嫁接,逐渐受到观众的喜爱。因此,具有充分人文关怀精神的电视栏目剧受到了各大电视台的追捧。
  事实上,电视栏目剧最初的开办者也都是电视剧竞争市场上的边缘者和弱势群体,这些缺乏全国影响力和雄厚资金做后盾的弱势电视台,在电视媒体间就优质电视剧资源进行疯狂竞价的时候,也被赶到了竞争生存的绝境。当电视媒体领域中有限的资金流和优质资源迅速向少数几个大台汇拢集中的时候,包括不少省级台在内的电视媒体也都开始面临着市场萎缩、节目源匮乏、心理落差加大的困境。在这种危机情势的逼迫之下,地方台不得不去寻找新的发展途径与节目资源,尽管目前为止栏目剧的发展还没有理论上较为完整的概念,但其在实践上的迅猛发展却是有目共睹的。在经济高速发展的今天,栏目剧的市场化运营模式在给制作公司带来巨大经济效益的同时,也让栏目剧越来越受到大众和市场的欢迎。
  《本塘第一剧》于2006年1月1日在浙江影视文化频道开播,扛起草根娱乐大旗,并喊出了“大家一起玩电视”的口号。它是一档“剧套剧”的自办栏目,“剧一”是真人演绎的新闻事件(故事),“剧二”是主持人+滑稽演员组成的小姑+兄嫂夫妻,一家三口一边看电视,一边分别用普通话、绍兴话和杭州话插科打诨评述。所讲述的故事大多是在本地乃至全国真实新闻的基础上进行改编演绎,在保留新闻真实性、时效性的同时,又增加了许多戏剧元素,具有较强的娱乐性、可看性,同时又体现出对本土的一种人文关怀。节目包括主持人演播室串播、新闻短剧、“本塘奥斯卡”业余演员介绍和新闻链接四大部分。
  《本塘第一剧》的制片人杜闻伟将其定义为“新闻剧”,它将新近发生的新闻事件通过及时的艺术加工,演变成一个离奇曲折的故事,再经由《新闻链接》板块的新闻还原,使栏目剧具有巨大的贴近性。在先前没有任何宣传的情况下,《本塘第一剧》2006年1月1日播出第一集《搭车》时,收视率为1.4,开播第一个月的平均收视率为2个点。开播6个月,平均收视率为2.0以上,5月10日《被迫结婚》的收视 率更是达到3.1。《本塘第一剧》已成为省级电视自办栏目收视的一大亮点。这一现象引起传媒研究者关注:浙江广电集团将《本塘第一剧》作为重点培植的品牌栏目,中国传媒大学和清华大学甚至还将它列入学校研究当前热门电视现象的教案之一。
  《本塘第一剧》人文关怀的体现
  人文关怀是对人的精神价值的重视和对人性的根本关怀,它强调人的价值、人的尊严和人格的完整。电视作为我国主流居民获取信息的渠道和娱乐方式之一,其承担的媒体责任不容忽视。充分强调人文关怀的电视节目,才能得到百姓的认可和喜爱。新闻节目,尤其是民生新闻,以普通百姓为受众定位,播报的都是老百姓最喜闻乐见的新闻故事。而现今,各个电视台的民生新闻已经到了饱和的程度,仅浙江卫视就有《1818黄金眼》、《小强热线》,再加上其他省台、地方台,民生新闻越来越受到各大电视台的追捧。而为了争抢收视率,有些电视台热播一些制作粗俗,内容空洞乏味的“新闻”事件,这些所谓的新闻就不存在价值了。而栏目剧是对一些民生新闻进行挑选,再进行编剧和审核,使得这些民生新闻得到了艺术化的改造。对于日播型的栏目,要做到既保证内容不陷于低俗化的困境,又让节目的内容被普通大众最大化地接受,不是件容易的事。《本塘第一剧》的剧本来源于本地或者全国的民生新闻,真实和时效是“本塘”锁住观众视线的关键。《较量》就在第一时间拍摄了发生在杭城的马自达车主被劫案的新闻故事。制作人杜闻伟说:“剧本都是编导们自己写的。我是把关人,平均10个选题只有3个可以通过。做精品、做品牌,就必须有好的质量。用高淘汰率、高竞争性、高奖罚额度,来保持节目的高质量运行。每周6个组拍5集剧,至少有1个组要‘没米下锅’,所以内部竞争十分激烈。”其对剧本精益求精的态度,就把《本塘第一剧》与一般的民生新闻区别开来了。奥运会结束不久,栏目就推出了《本塘第一剧》之《有朋自远方来》节目,主要内容是为了邀请外国志愿者到自己家来做客,小区居民进行PK的事情,情节既符合当下时事,又体现了杭州居民热情好客的性格。这样的节目选题,无论是立意、内容还是情节设计,都体现了以人为本的选题视角,让观众能够充分感受到关怀。
  这些原本来自民生新闻的剧本,经过编导们的戏剧化、艺术化改造,既有了生活的痕迹,又不乏艺术的意味。编导们在编剧时,也充分考虑到了群众演员的表演能力,适当降低了表演能力要求,使得演员出演时更加自然亲切,观众也会觉得更贴近生活。将新闻性与娱乐性进行充分结合,是保证《本塘第一剧》高收视率的一大法宝。对于普通观众来说,经历了一天疲劳的上班,看惯了新闻节目一板一眼的播报形式,收看这种形式的栏目剧,必然会觉得新奇、娱乐性十足。
  《本塘第一剧》的语言也是节目的一大特色。用普通话、杭州话、绍兴话的结合,使得杭州以及周围地区的观众听起来觉得特别亲切。这也是很多栏目剧的特色,包括《雾都夜话》在内的栏目剧都采用了当地方言作为栏目剧的主要语言。使用方言,一方面拉近了与观众的距离,另一方面也体现了当地语言文化的特色,给了观众更多人性化的关怀。而对于外地观众来说,这也是传播杭州文化的一种方式。但这也是栏目剧的一个缺陷,比如《本塘第一剧》主要使用的杭州话,虽然有字幕,但是外省的观众收看起来还是有些吃力,并且无法理解很多当地独特的方言,使得它的收视范围局限在浙江省内。
  栏目的开头是夫妻两人和小姑,一家三口坐在电视机前收看电视,即采用了“剧中剧”的栏目形式。从定位上来说,就是以百姓的视角对剧集进行审视和观看。三人之间的谈话也俨然是家人之间的对话,语言轻松诙谐,既让观众觉得就是发生在自己身边的事情,十分真实,又得到了身心的放松。栏目的取景大多在居民家里、小区、公司等地,显得真实、亲切,更贴近生活。而《本塘第一剧》除了主要演员外,其余都是来自杭州吴山艺术团、学校等社会不同阶层、不同年龄阶段的演员。这些来自民间的业余演员,很多甚至没有任何演戏经验,但却是在用自己的阅历和生活经验在演戏,将这些“民生新闻”演绎得更为本色而贴近生活,既不乏戏剧性,又真实可信。使用群众演员也是栏目剧的一大特色,既能更贴近观众的生活,同时也给了很多向往表演的百姓一个展示自己的平台。栏目增加了民间奥斯卡的评选,选拔更多平民演员,让他们有机会参与《本塘第一剧》的拍摄,这让节目得到了更多普通观众的喜爱。
  运用方言,起用群众演员,选题贴近群众视角,都是《本塘第一剧》人性化关怀的体现。它对本土的资源进行了最大化的挖掘,在资源利用上进行了有效利用。同时让长期受主流文化、精英文化熏陶的观众,能够在电视栏目中看到自己生活的影子,收看电视成了一件既有信息价值又有娱乐价值的事情。
  电视栏目剧人文关怀的重要性
  人文关怀就是对人的生存状况的关怀、对人的尊严与符合人性的生活条件的肯定,对人类的解放与自由的追求。关心人、爱护人、尊重人,是社会文明进步的标志,是人类自觉意识提高的反映。随着改革开放的不断推进,社会发展水平的不断提高,人们在物质需求得到保障的情况下,越来越渴望精神需求的满足。电视作为重要的宣传途径和常见的文化载体,应当担负起历史的重任,体现深刻的人文关怀。人文关怀不仅应成为电视媒体选择视角、题材时必须加以考虑的要素,作为一种精神,它更应该成为电视媒体的一种原则,贯穿于电视栏目的全过程。但在现今的社会中,随着电视媒体商业化、娱乐化的趋向不断加快,暴露出的问题也层出不穷。为了追求收视率,制造噱头、炒作的现象已然见怪不怪了。人文关怀不同程度的缺失现象日渐暴露,人文关怀严重缺失,它不仅误导受众,导致人们审美情趣和价值标准的偏移,同时也破坏了媒体自身的形象,断送了媒体赖以生存的公信力和影响力。一个缺少人文关怀、低品位的媒体势必会被人们所抛弃。①
  从一般意义上来说,电视文化应从以下几个方面做到人文关怀,即记者要有以人为本的理念,电视纪实内容的选择要有人性,拍摄角度应着眼关爱人性,对被批评者要有人文关怀,对媒体进行监督和管制。这几个方面投射到栏目剧上,也能够得到充分的体现:人是新闻的主体,情为民所系,利为民所谋,是新闻工作者应坚持的理念。
  编剧是栏目剧的灵魂人物,栏目素材的选取和艺术化改造都经由编剧之手。要做到节目保持高水平,保持娱乐性和新闻性结合的栏目形态,保持栏目得到观众的喜爱,编剧对于素材的选取就必须做到从观众的角度出发,充分考虑观众的喜好和视角。人是传媒关注的主体,电视节目是人的文化,就应表现人的情感。综观各大电视台的栏目剧内容,选取的新闻事件都是与百姓息息相关,并且以积极向上的内容对观众进行正面引导。从拍摄角度的方面来说,对于一些负面或者不愿接受将自己的信息曝光于观众面前的情况,栏目剧本身的艺术化处理如性别互换、空间错位、时间淡化,尽量避免观众对号入座的感受。在栏目剧中,编剧们往往将一些负面的新闻进行重新改编,保留新闻原本的冲突点和新闻点,再进行处理,从而让观众在获取新闻信息和娱乐化的同时,也受到教育。从媒体监督和管制的角度来说,电视栏目剧作为演绎新闻、传播信息的一种形式,必然也是媒体舆论监督的手段之一。但是作为一种相对艺术化的表现形式,栏目剧的舆论监督功能可能较弱一些。
  从《本塘第一剧》的诸多特色中,我们可以看到电视栏目剧存在的一大特点,即人文关怀。这一点既是栏目剧的核心价值,也是其受到电视观众欢迎的原因。栏目剧必须将人文关怀作为其首要精神,贯穿于节目之中,才能保持节目的常青。当然,目前电视栏目剧的发展也存在着地域性局限、低俗化、同质化竞争等问题,有待改进。
  注 释:
  ①梁静:《电视人文关怀的体现》,《记者摇篮》,2009(11)。
  参考文献:
  1.于龙:《浅谈电视栏目剧个性特色》,《电影文学》,2007(12)。
  2.杨状振:《电视栏目剧的发展趋势及问题探讨》,《现代视听》,2009(7)。
  3.袁忠东、李磊:《理性解读电视栏目剧的美学特征》,《现代视听》,2007(7)。
  4.施依秀:《人文类电视栏目的政治经济学初探》,《大众文艺》。
  5.杨雄:《浅析〈本塘第一剧〉》,《新闻传播》,2009(8)。
  6.马莉英:《电视栏目剧的瓶颈之忧》,《声屏世界》,2009(6)。
  7.杜闻伟:《电视栏目剧的新闻性――〈本塘第一剧〉创作谈》,《广播电视学刊》,2007(3)。
  (作者单位:中国矿业大学〈徐州〉文学与法政学院广播电视新闻系)
  编校:张红玲

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