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颠覆―《蚁呓》对书籍形态设计的启示

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[颠覆什么意思]颠覆―《蚁呓》对书籍形态设计的启示

摘要:文章通过对《蚁呓》一书的书籍形态的设计展开研究,探寻该书在形式、功能、互动性等方面与传统书籍的不同之处,从而得出该书对未来书籍形态设计的启示。   关键词:书籍装帧;互动性;形式与功能 中国论文网 https://www.xzbu.com/7/view-2396570.htm  中图分类号:TS891文献标识码:A文章编号:1005-5312(2012)11-0198-02
  一、《蚁呓》的设计理念
  《蚁呓》是著名装帧设计师朱赢椿设计由江苏文艺出版社出版的,作者朱赢椿是南京书衣坊工作室主人,南京师范大学出版社美术编辑部主任,所设计图书曾数次被评为“中国最美的书”,其中《蚁呓》被评为“世界最美的书”,得到了广泛的赞誉与肯定。
  《蚁呓》是一本可用半个小时就可以读完的书,整本书选用几近正方形的二十四开方形开本,一百页不到2000个文字,略显粗砺的白色封面上只有五只蚂蚁,白内页大量留白,文字处于左侧的角落位置,在书的每一页中都有小小的蚂蚁的身影,多则一群,少则一只,大量的插图。只有在书页的最下方会出现难得的一两行中英文双语文字,整本书乍一看像是带图片的笔记本。
  本书以蚂蚁的角度切入,书的腰封第一句话和结束语就对整本书所传达的意境做了很好的指引“请不要像对待灰尘那样随意掸去这些蚂蚁,因为他们和我们一样有着尊贵的生命。如果你对他们好奇,就请打开这本书,倾听他们的声音。”结束语“整个春夏秋冬倾伏大地,融入微小生命和浩瀚天宅。”这两段话极好的点出了整本书文字内容的基调。正如韩国著名书籍设计师安尚秀所说“宇宙中盛满文字―书页之中,书恰似生灵,可以用人体的全部做比喻的完整存在。盛入书这个容器之中。书是宇宙,有时生灵。灵动的存在、生命体是至高的表达。包括书籍在内的森罗万象无不是生命体,一切都在生命宇宙这个网中共生。”此书它文字太少,内容略显简单,部分读者很难理解,但是这也正是作者设计的巧妙之处。他花了大半年的时间去构思,用一只蚂蚁来寓意人的生命的微小,他通过蚂蚁的眼睛来审视世界,表达了微小生命对世界的敬畏,也表达了世界对微小生命的尊重。简洁的文字和图像设计,大量的留白为读者提供的充分的思考想象空间,留给人们更多的是人类对自我生命的审视和感悟,不仅是产生共鸣而其回想,它就是一则关于生命的寓言。
  《蚁呓》就是这样一本能与读者互动的概念图书,你既可以把它当作书籍用于收藏与阅读,也可以把它当作一本特殊的笔记本来使用;你可以在书中的空白页上记录下自己阅读过程中的感悟和思想,也可以根据自己的喜好绘制相应的图形。你虽是《蚁呓》的读者,但你也可以成为它的作者,你在一本书中体验到的是阅读与创作的双重乐趣。作者把《蚁呓》的设计极简到极致、极简到像笔记本,乃至返璞归真、“根本看不出设计”,其实正是朱赢椿的书籍装帧艺术所追求的最高境界。
  二、《蚁呓》与传统书籍装帧的对比
  (一)《蚁呓》和书籍装帧设计的功能性和美学性
  任何实用艺术都应把实用性放在第一位。审美应从属于实用,服务于实用。书籍最基本的功能为阅读,这也就是它所体现出的实用性。随着时代的进步,优秀的书籍设计也是随时代所发展的,它遵循对形态进行不断创新变革的法则,这样才能符合当下人们的需求。所有的革新和变化都是以强调书的功能性为目的的,以便更好地传达信息。因此书籍的装帧设计首先要满足读者的阅读需要和书籍销售的需要。
  版式是书籍内页对图文的一种整体的规划,它体现了书籍的内容和精神,版式中无非就是文字和图片,从书籍的发展中不难看出它都是文字的载体,文字才是信息的载体,发展到后来,才有插图为文字作解释说明,更好的传达信息,所以一本传统意义上的书,文字才是主角,图片只是被称为“插图”,图片一般都被安排在视觉中心的位置,文字围绕图片进行,《蚁呓》这本书内页大量的插图,整个书看起来就是一个图画本而其大量留白,图片总是占整个篇幅很小比例出现,甚至图片只是和真正蚂蚁等大的小小几个身躯,只有个别几张占满整个篇幅,文字很是不起眼,英汉双语小小几行文字似乎只是充当注脚出现在内页的左下角,而其每一页都出现在同一个位置,在书籍的审美性上似乎是史无前例的,拿到这本书第一感觉就是不可思议,一本书可以设计成这样,简直是不可想象
  在德国莱比锡举办的2008年“世界最美的书”颁奖仪式上《蚁呓》被授予“最美的书特别奖”,它的评选标准很简单,就是把书当作一件艺术品。“世界最美的书”的评选标准就是:
  1、能非常准确地传达给读者书籍的主题内容。
  2、形式追随内容,两者相互统一。
  3、图像与文字和谐共处。
  4、必须原创,具有开拓精神,强调超越,鼓励张扬个性。
  5、注重文化内涵,传承文明。
  6、重视材质和工艺之美。对纸张、装订、印刷的品质要求极高。
   “最美的书”的书的评选标准又很复杂,因为要使许多方面的东西达到一致是很不容易的。不过有一点我们可以看到,那些仅靠漂亮封面,而内文版式毫不讲究的书永远不可能获奖。图书设计应该有与内容并驾齐驱的功能。我们读一本书,虽然是通过书中的内容获取知识,但白纸白皮的书难免让人失去阅读兴趣,而好的设计可以为书增添内容和价值,读书的过程就好象在欣赏一件艺术品,让人心旷神怡,愉悦中获取知识,甚至达到事半功倍的效果,而这些仅靠文字是满足不了的。
  我觉得《蚁呓》不管从哪一方面来说都能完全超越其标准,我认为作为书籍装帧设计,它有它自己的设计语言,是通过它独特的设计语言来为书籍内容服务。对于《蚁呓》来书,它充分利用了其书籍装帧设计语言通过蚂蚁生动的讲述了一部关于生命的史诗!文字其实表现力很有限,本书就是利用大篇幅的插图和留白来表现文字所不能及的。拿到书白色封面用纸,上面爬着几只蚂蚁,似乎是真的蚂蚁跑到一张白纸,略显粗砺的纸张似乎在说这个世界可不是那样让你称心如意,谁都不知道你有后后会遇到什么?内页你就会看到的是蚂蚁的世界,每一页它都是主角,是在讲“他”的故事,书页就是“他”所生活的世界,在“他”的世界,显得自己有多么多么渺小,多么不起眼。就像“他”自己所说的“我是一只蚂蚁,你看不见我,并非我的世界一片黑暗,只是因为我小得难以进入你的视线”,从刚开始我们的主角来到这个世界,对一切充满好奇,以满足自己的好奇心寻找答案从而一步步成长起来,慢慢认识自己,了解自己,了解自己所处的这个世界,对抗命运,明白自己在这个世界时如此渺小不起眼,从而学会生存,但最终难逃命运的捉弄。看到这儿觉得自己其实就是本书的主人公,这可能就是作者的意图所在吧!内页仅仅用大量的留白和插图来表现整个社会,整个人类世界,它把读者已经带到了这个世界,让自己自我反省,文字文字位于内页的底部,就像传统书籍的正文脚注,含蓄隽永、言简意赅,寥寥数语,传达着生命的哲理,讲述着一个有关生命的寓言故事
  (二)《蚁呓》和书籍装帧设计的情感交流和互动性
  由于新媒体的发展,交互性势必成为二十一世纪时尚名词,它所体现最主要的的特点和优势就是和人的互动性,和人之间的一种交流。它给所有的信息传播工具都是一种挑战和冲击,这就直接催生了“书籍互动性”这个概念,这种互动性是书籍装帧利用自己自身的特点和新媒体所体现的优势的一种结合。书籍装帧设计的互动性目的在于为人与书之间建立一种新的沟通渠道,使书籍与人之间形成一种对话模式,信息不再是从书单向传递给读者,而是通过读者的参与,共同进行信息交流。将交互设计理念与传统书籍设计方法相结合,它邀请读者参与到作品之中去。
  上文已经把《蚁呓》与传统书籍做了一番比较,这本书之所以这样成功最主要的原因在于它的互动性上,一本具有交互性的书需要人们对它做点什么,而不仅仅用来阅读。读者对书中的信息拥有一定的控制权,这本书的整个设计语言都只为其服务,从一开始书的白色封面没有标题,只有几只蚂蚁的身影,它只是在给读者一个想象的空间,引领读者寻找答案,这不就已经和读者产生了交流吗?接着有读者好奇心的驱使来翻开这样一本书,它在一定程度上满足了读者的创新期待,因为从书籍装帧设计最直观的两个方面―封面和排版,都做到了打破传统,读者一直会惊讶于这种表现形式,来主动性的置身其中,好像自己已经扮演是那只蚂蚁来演绎自己的生活,这种信息的传播没有让读者被动接受,而真正做到了主动参与,大量的留白只是在等你自己来填写,也来让你明白自己对于这个世界是何等的渺小,每个人都有自己的活法,这可能就是每个人对于自我生活的选择吧!
  
  参考资料:
  [1][日]杉浦康平.造型的诞生.中国青年出版社,1999.
  [2][日]杉浦康平.日本现代图书设计.生活读书知识三联书1999.
  [3]吕敬人.翻开:当代中国书籍设计.清华大学出版社,2004.
  [4]吕敬人.书艺问道.中国青年出版社,2006.
  

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